李晨風執導(⛲)的《血染杜鵑(🏽)紅》,描寫戰亂創傷的心靈(🕰),相(🤴)慰復(🎺)相殘(🎗)的(de )奇(🆖)情故事(shì ),給予何鹿影(yǐng )(🐮)不(bú )少發揮機會(huì )。以舞廳一場為(wéi )例(♑),佈(😎)光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚(✳)帆白燕不(bú )可告人(rén )的關係,吳忐(tǎn )忑不安的心緒,均投射於雜亂的(de )人影、音(yīn )樂(lè )及閒言(yán )。兩人開始關係(xì )之夜,更見(jiàn )(🔢)光(guāng )影呈現戲(xì )劇的功(🥎)效。吳(🗞)深宵(📙)憶故人,愁困於窗(chuāng )框(kuàng )(🙄)影子的包圍;遇白燕(🈴),從車(🥫)外取鏡,大雨順車窗流(liú )下,拍(🏯)出(chū )她在車中的神秘和威(wēi )懾;隨她回家,傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和(hé )透(➡)光的簾布均是婉轉的寄託(💅)。連續三場戲,明暗跌蕩生姿(🐡),推(tuī )演感情的迸發和走(zǒu )向悲劇的危機感,而結局的濃黑環境則是強(🌱)烈的呼應。五(💣)十年代的粵語片(🚽)沒(méi )有寬裕的製作條件,稀見攝(shè )影師全盤思考的作品,多僅在個別場面(miàn )表現(xiàn ),何鹿影也不例外(🈳),《血》片(🌲)則是(🈂)盡(jìn )(🚪)展所長的佳作。
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