李晨風(🔨)執(zhí )導的《血(🥇)染杜鵑紅》,描寫戰(zhàn )亂創傷的(🛍)心靈,相慰(wèi )復相殘(cán )的奇情(qíng )故事,給予何鹿影不少(shǎo )發揮(huī )機會。以舞(wǔ )廳一場為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚(✳)帆(🔲)白(bái )燕不可告(🚥)人的關係,吳忐忑不(😚)安的心緒,均投射於雜(🕕)亂(luàn )的(😱)人(🐖)影、音樂及閒(🌙)言。兩(liǎng )人開始關係之夜(yè ),更(🖲)見光(❔)影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁困(🤠)於(yú )窗框影子的包圍(wéi );遇(🎾)白燕(yàn ),從(cóng )車外(wài )取(qǔ )鏡,大雨順車窗流下(xià ),拍出她在車中的神秘(🧣)和威懾;(🌮)隨她回(🤘)家,傾談留宿(🏉),牆燈、立燈、睡袍和透(➡)光的簾布均是婉(🥋)轉的寄託。連(🚶)續三(sān )場戲,明暗跌蕩(💿)生姿,推演感情(😙)的迸發和走向(💏)悲劇的危(wēi )機感,而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十(shí )年代的粵語片沒有寬裕(yù )的製作條件(jiàn )(📤),稀見攝影師(shī )(🛃)全(quán )盤思(sī )考的(🤼)作品,多僅在(🎴)個別場面表現,何鹿影也不例外,《血》片則是盡展所長的佳作。
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